Romy (Nicole Kidman) é uma importante executiva em uma grande empresa de tecnologia. Mas não só isso: ela é a principal executiva – a CEO –, o que a torna uma exceção em um mundo muito masculino e adiciona pressões e responsabilidades a um trabalho já exaustivo. Para se manter em seu lugar, ela mantém um exterior durão, mas está sempre disposta a lidar com o que surge em seu caminho.
Além disso, sempre a seu lado, está a empolgada Esme (Sophie Wilde), uma jovem que quer crescer na carreira e está cheia de ideias para o futuro. E, para completar, Romy é uma mãe e uma esposa presente, em constante contato com seu carinhoso marido Jacob (Antonio Banderas) e suas filhas adolescentes Isabel (Esther McGregor) e Nora (Vaughan Reilly).
Tudo na vida de Romy, entretanto, parece ter sido construído com um equilíbrio tênue. O trabalho exige atenção demasiada. A relação com as filhas é próxima, mas conflituosa. A intimidade não satisfaz e a leva a buscar prazer de outras formas. Eis que surge um estagiário que parece enxergar o que Romy não quer mostrar, Samuel (Harris Dickinson).
Assim, Babygirl é sobre um relacionamento confuso entre dois adultos que estão construindo uma dinâmica própria e lidando com um claro desbalanço de poder. Há idas e vindas, relutâncias e desentendimentos, mas também há consentimento e a clara noção de que eles estão “brincando” com coisas perigosas.
Mas o filme também é sobre ter uma vida sufocante e os sacrifícios feitos pelo caminho, ainda mais pela “condição de mulher”. Não à toa, é comum a comparação com a peça Uma Casa de Bonecas, de Henrik Ibsen, uma vez que há temáticas similares e até mesmo nomes de personagens. Sinceramente, acredito que isso não seja uma coincidência, uma vez que a diretora e roteirista Halina Reijn tem um histórico com o dramaturgo – em uma sequência, aliás, os personagens discutem Hedda Gabler, peça que já foi encenada pela cineasta.
A questão é que, longe de ser uma montagem teatral de época, Babygirl é um suspense tenso, com uma trilha sonora pesada, onde as atitudes dos personagens não são exatamente compreensíveis (afinal, a gente pode aceitar e não julgar a fantasia alheia, mas entender é outra coisa). Assim, o que permite um mergulho maior é justamente a atuação de Nicole Kidman, que deixa a produção com um aspecto quase confessional, como se você estivesse entrando nas obscuridades da mente da protagonista.
Nesse ponto, talvez seja interessante acrescentar que, embora o filme tenha muitas cenas que retratam relações sexuais, há pouca nudez. Além de não explorar os atores e não buscar se vender pela exposição de seus corpos, o recurso funciona bem. É como nas produções de terror, em que a tensão é maior quando o monstro não é visível. Para o espectador, a insinuação pode ser mais carregada sexualmente que o próprio sexo.
Assim, Babygirl parece ser um longa-metragem cru, à flor da pele, mas ele é deliciosa e friamente calculado para poder passar as mensagens que deseja transmitir, seja sobre a liberdade sexual de uma mulher, sobre jogos de poder, sobre o equilíbrio entre trabalho, família e desejo. E, quando ele se contradiz ou parece se perder, ele se torna ainda mais interessante.
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